En France, tous les films, même ceux aux plus petits budgets et visant un nombre d’entrées modeste, ont intérêt à ce que la fréquentation globale soit la plus élevée possible. En effet, le principal atout du cinéma en France, c’est d’avoir le plus beau et le plus dense parc de salles du monde. Or c’est le cas parce que chaque année, sauf depuis la crise du Covid, le cinéma en France rassemble au moins 200 millions de spectateurs. S’il ne réussissait pas à retrouver cet étiage, le système économique du cinéma français serait bouleversé, de nombreuses salles fermeraient et la production se réduirait sensiblement, à commencer par celle des films à budget modeste.
Or la fréquentation globale dépend avant tout des films qui sont en tête du box-office. À commencer par les films qui réalisent plus d’un million d’entrées. Ainsi, cette année, à la fin du mois de mai, 14 films sortis depuis le début de l’année vont rassembler au moins un million de spectateurs. 14 sur près de 300 sortis. Ces 14 films cumulent 42% de toutes les entrées. Parmi eux, 8 films américains cumulent 73% de ces 42% et 6 films français 27%. Et, fait important, pour l’instant, le champion du box-office de l’année est un film français, « Marsupilami », avec plus de 6,1 millions d’entrées. https://siritz.com/cinescoop/une-comedie-tres-attendue-pour-tous-les-publics/
L’année dernière à fin mai, 14 films sortis depuis le début de l’année allaient dépasser le million d’entrées, cumulant également 42% des entrées totales. Parmi eux, il y avait seulement 3 films français qui rassemblaient 23% des entrées des films millionnaires. À noter que fin mai de l’année dernière, la fréquentation globale cumulée était de 17% inférieure à celle de cette année à la même période. Or la fréquentation cumulée des films millionnaires était également inférieure de 17% à celle des films millionnaires de cette année.
Bien entendu, les films qui font beaucoup d’entrées ne sont pas forcément rentables et des films qui font beaucoup moins d’entrées peuvent l’être. Mais parce qu’ils assurent la pérennité du réseau de salles et alimentent le fonds de soutien, les films millionnaires sont indispensables. En outre, le fait que les plus importants circuits de salles de cinéma sont aussi parmi les plus importants producteurs et distributeurs les incitent à mettre en chantier des films porteurs. Aux États-Unis, où les majors n’ont pas le droit d’être exploitants de salles de cinéma, toutes, sauf Sony, possèdent des plateformes à qui elles ont sacrifié la fenêtre de diffusion des salles qui n’est que de 45 jours. C’est sans doute la principale cause du recul du cinéma américain.
Source: https://siritz.com/editorial/les-films-millionnaires-sont-indispensables/